Birə Sirklərinin Tarixi

Birə sirkinin hekayəsi əyləncə kimi deyil, fövqəladə sənətkarlığın nümayişi kimi başlayır. 16-cı və 17-ci əsrlərdə saat ustaları, zərgərlər və dəmirçilər inanılmaz kiçik metal işləri yaradır və yaratdıqlarının nə qədər yüngül və zərif olduğunu sübut etmək üçün canlı birələrdən istifadə edirdilər.

1578-ci ildə London dəmirçisi Mark Scaliot "hamısı birlikdə yalnız bir qızıl dən ağırlığında olan on bir dəmir, polad və tuncdan ibarət bir kilid" hazırladı. O, həmçinin qırx üç halqadan ibarət qızıl zəncir hazırladı və bu zənciri kilid və açara bağlayaraq birənin boynuna asdı, birə hamısını asanlıqla çəkdi. Bütün montaj — kilid, açar, zəncir və birə — yalnız bir buçuq dən ağırlığında idi.

Təxminən 1743-cü ildə saat ustası Sobieski Boverick Kral Cəmiyyətinə arabaçı, sərnişinlər, xidmətçilər və poçtalyonlu tam fil dişindən kareta təqdim etdi — hamısı bir birə tərəfindən çəkilirdi. Mikroskopu Henry Baker onu 9 iyun 1743-cü il iclasında təqdim etdi.

Robert Hooke-un tarixi Micrographia (1665) — Kral Cəmiyyətinin ilk əsas nəşri — mikroskop altında görünən birənin məşhur böyük qatlanan illüstrasiyasını əhatə edirdi. Hooke yazdı: "Bu kiçik canlının gücü və gözəlliyi, insanla heç bir əlaqəsi olmasa belə, təsvirə layiqdir." O, birəni "zərif cilalanmış qara zireh dəsti ilə bəzədilmiş, incəliklə birləşdirilmiş" kimi təsvir etdi.

Kitab sensasiyaya çevrildi. Gündəlikçi Samuel Pepys 21 yanvar 1665-ci ildə yazdı ki, bu "həyatımda oxuduğum ən dahi kitab" idi. Mikroskopik dünyanın bu populyarlaşdırılması sonralar birələrə və birə tamaşalarına ictimai marağın artmasına kömək etdi.

Əyləncə kimi birə sirkinin — sənətkarın nümayişindən fərqli olaraq — ilk qeyd edilməsi təxminən 1812-ci ilə və Almanyanın Ştutqart şəhərindən olan zərgər Johann Heinrich Deggeller-in tamaşalarına aid edilir. Onun birələri "120 tüfəngli birinci dərəcəli Hərbi Gəmini" çəkə, qılınclarla döyüşə və ikitəkərli araba çəkə bilirdi.

Deggeller ustalıqlarının miniatür işlərini nümayiş etdirən bacarıqlı sənətkarlardan öz-özünə əsl xalq əyləncəsinə keçidi təmsil edir.

İtaliyanın Genuya şəhərində doğulan Louis Bertolotto beynəlxalq şöhrət qazanan ilk birə sirki impressariosu idi. O, 1830-cu illərdə Londonun 209 Regent Street ünvanında "Çalışqan Birələrin Fövqəladə Sərgisi"ni qurdu və bir şillinq giriş haqqı alırdı.

Nömrələrinə dörd kart oynayan birə, eşidilə bilən musiqi ifa edən birə orkestri, şərq moğolu və hərəmi, 12 nəfərlik orkestrin musiqisi ilə rəqs edən altıayaqlı xanımlar və cənablarla bəzəkli balo, və Vellinqton, Napoleon və Blücher-in tam geyimli olduğu Vaterloo Döyüşü tablosu daxil idi.

Bertolotto bir neçə nəşrdə "Birənin Tarixi, Qeydlər və Müşahidələrlə" kitabını nəşr etdi. O, həmçinin Nyu-Yorkda (1835) və Torontoda (1844) çıxış etdi və 1856-cı ildə Kanadaya köçdü. Charles Dickens "Boz-un Eskizləri" (1836) əsərində onun "Çalışqan Birələri"nə istinad etdi.

Birə sirkləri son Viktoriya və Edvard dövrlərində populyarlığın zirvəsinə çatdı və dime muzeyləri, yan şoular və qəribəlik sərgələrinin geniş mədəniyyətinin bir hissəsi olaraq inkişaf etdi.

1869-cu il London sərgisində "hər ölçüdə, yaşda və rəngdə birələr hər cür miniatür nəqliyyat vasitəsi çəkirdi: dörd atla çəkən birələr, tandem sürən birələr, poçt arabası xidməti göstərən birələr, lokomotiv sürən birələr; bir birə buxar yedəyi işi görür və özündən min dəfə böyük və ağır olan döyüş gəmisini çəkirdi" nümayiş olunurdu.

20-ci əsrin əvvəllərində birə sirkləri səyyar karnavallarda, Coney Island kimi dəniz kənarı kurortlarda, musiqi zallarında və Dünya Yarmarkalarında müntəzəm xüsusiyyətə çevrilmişdi. Geniş yan şou qızıl dövrü təxminən 1870-dən 1920-ci ilə qədər davam etdi.

Karyerasına sirk güclüsü kimi başlayan İsveçrə doğumlu William Heckler birə sirkini 1904-cü il Sent-Luis Dünya Yarmarkasında və sonra Coney Island-da təqdim etdi. 1915-ci ildə birə təlimi "elmi" haqqında Pulicology adlı broşür nəşr etdi.

Təxminən 1925-ci ildə Heckler şousunu Times Square-dəki 228 West 42nd Street ünvanında Hubert Muzeyinə köçürdü, burada birə sirki əfsanəvi Nyu-York müəssisəsinə çevrildi. William 1935-ci ildə vəfat etdikdən sonra oğlu Leroy "Roy" Heckler təxminən 1957-ci ilə qədər onu idarə etdi.

Tanınmış ziyarətçilər arasında 1937-ci ildə şou üçün rəsmi olaraq işləyən keçmiş ağır çəki boks çempionu Jack Johnson da var idi. Jon Voight 1969-cu il filmi "Gecə yarısı Kovboyu"nda binanın fasadından keçərkən, ABŞ-dakı son birə sirki olan Heckler-in sirki artıq bağlanmışdı.

Birə sirkləri nisbətən böyük ölçüsünə görə seçilən insan birəsindən (Pulex irritans) istifadə edirdi. Birələr döş qəfəsinin ətrafına ilgəklənmiş nazik qızıl və ya mis teldən kiçik qoşqulara bağlanırdı. Bağlama təzyiqi dəqiq olmalı idi — çox sıx olsa birə artıq udquna bilmir və ölürdü.

Birələr heç bir ənənəvi mənada "təlim" ala bilməz. Bunun əvəzinə, ifaçılar fərdi birələri müşahidə edərək tullanmağa və ya yeriyişə meyllərini müəyyən edirdilər, sonra onları müxtəlif nömrələrə təyin edirdilər. Tullanma meyli olan birələr yüngül topları vururdu; yerimə meyli olanlar miniatür araba və karetalar çəkirdi. "Qılınc oyunu" birələrinin ön ayaqlarına kiçik metal parçaları yapışdırılırdı — onları silkələməyə çalışdıqda, qılınc döyüşü görkəmi yaranırdı.

İstilik əsas idarəetmə mexanizmi idi. Altdan istilik tətbiq etmək bütün bağlanmış birələrin enerjili hərəkət etməsinə səbəb olurdu və rəqs etmə və ya çıxış etmə illüziyası yaradırdı. İfaçılar adətən gündə bir dəfə birələri öz qollarını dişlətməklə yedirdirdilər.

Birələr öz bədən uzunluqlarının 150 qatına qədər tullana və öz bədən çəkilərinin 20,000 qatına qədər əşyaları çəkə bilirlər. Tullanmaları yalnız əzələ gücü ilə deyil, döş qəfəsindəki resilin — kauçuq kimi yaylı protein blokları — sayəsində mümkündür ki, bu da yalnız əzələdən təxminən 100 dəfə çox güc istehsal etməyə imkan verir.

Bir çox birə sirkləri, xüsusən sehrbazlar tərəfindən idarə olunanlar, heç bir əsl birə istifadə etmirdi. Maqnitlər, gizli tellər, elektrik mühərrikləri və mexaniki hiylələr kiçik trapezləri idarə edir və miniatür fiqurları hərəkət etdirirdi. Böyüdücü şüşə istifadə edən optik illüziyalar mexanizmləri tamaşaçılar üçün böyüdürdü.

Bu, Steven Spielberg-in "Jurassic Park" (1993) filmində istinad olunan birə sirki növüdür, burada John Hammond xatırlayır: "Bilirsən, İskoçiyadan cənuba gələndə tikdiyim ilk attraksion nə idi? Birə Sirki idi, Petticoat Lane. Həqiqətən olduqca gözəl idi. Kiçik bir trapezimiz var idi, bir atlıkarınca... karusel və yelləncək. Hamısı hərəkət edirdi, əlbəttə motorlu, amma insanlar deyirdilər ki, birələri görə bilərlər."

Professor Len Tomlin 1960-cı və 1970-ci illərdə Mançesterdəki Belle Vue Zooloji Bağlarında Böyük Britaniyanın son əsl birə sirklərindən birini idarə edirdi. Nömrələrinə qoşqu ilə araba yarışı edən, bağ tapdalayıcısı çəkən, velosiped sürən və tıxac parçalarına sancılmış sancaqlara cırmaşan "qılınc oyunu birələri" daxil idi.

Len və həyat yoldaşı Evelyn birə tədarükünü qorumaq üçün peşəkar həşərat ovçularından istifadə edirdilər. Sirk 1970-ci illərin sonunda yaxşılaşdırılmış məişət gigiyenası insan birələrinin tapılmasını çox çətinləşdirəndə bağlandı.

İkinci Dünya Müharibəsindən sonra bir neçə yaxınlaşan amil birə sirklərinin tənəzzülünə səbəb oldu. Tozsoran, paltaryuyan maşın, yaxşılaşdırılmış sanitariya və sintetik tekstilin geniş yayılması insan birəsini (Pulex irritans) getdikcə nadir etdi. Sabit tədarükdən asılı olan operatorlar ifaçı tapmağı getdikcə çətinləşdirdi və bahalandırdı.

1935-ci ildə bir düjün birə təxminən 2 penni başa gəlirdi. 1950-ci illərdə bir düjün altı şillinq idi və çatışmazlıqlar zamanı tək bir birə iki şillinqə başa gələ bilirdi. Eyni zamanda, televiziya, kino və əyləncə parkları bir əsrdən artıq birə sirklərini ayaqda tutan intim qəribəlik sərgilərindən tamaşaçıları uzaqlaşdırdı.

Birə sirkləri populyar mədəniyyətdə təəccüblü dərəcədə dərin iz qoyub. Ədəbiyyatda ənənə Aristofanın birə tullanışının məsafəsini ölçmək zarafatını əhatə edən "Buludlar" (e.ə. təx. 423) əsərindən John Donne-un metafizik şeiri "Birə" (təx. 1590-cı illər) və Charles Dickens-in "Boz-un Eskizləri" (1836) istinadlarına qədər uzanır.

Kinofraqmentlərdə Charlie Chaplin 1919-cu ildə "Professor" adlı yayımlanmamış qısametrajlı film üçün birə sirki komediya nömrəsi hazırladı və nəhayət "Limelight" (1952) üçün çəkdi. Laurel və Hardy "Şimpanze" (1932) filmində birə sirkini nümayiş etdirdi. Pixar-ın "Böcək Həyatı" (1998) filmində adı P.T. Barnum-u parodiya edən acgöz birə sirk müdiri "P.T. Birə" (John Ratzenberger səsləndirdi) var.

Ən məşhur müasir istinad Con Hammondun "Jurassic Park" (1993) monoloqunda birə sirkinin sahibkarlıq illüziyası ilə əslliyə olan istək arasında metafora kimi xidmət etdiyi səhnədir.

Bir ovuc ifaçı bu ənənəni bu gün də yaşadır. Professor Adam Gertsacov 1996-cı ildən bəri Acme Miniatür Birə Sirkini ABŞ və Kanadada gəzdirir və 2001-ci ildə birə sirkini Times Square-ə qaytardı. Onun birələri araba yarışı edir, kəndirdə gəzir və alovlu halqadan topla atılır.

Kolumbiya doğumlu rəssam Maria Fernanda Cardoso incəsənət layihəsi olaraq birə sirkini inkişaf etdirmək üçün altı il sərf etdi. Onun birələri kəndirdə yerimə, kareta çəkmə və tanqo rəqsi edirdi. Əsər Sidney Opera Evinə, Pompidu Mərkəzinə və Nyu-Yorkdakı Yeni Muzeyə səyahət etdikdən sonra Londondakı Teyt Qalereyası tərəfindən əldə edildi.

Zooloq Dr. Tim Cockerill 2010-cu il Kral İnstitutunun Milad Mühazirələri üçün işləyən birə sirkini yenidən yaratdı və BBC televiziyası üçün birələr öyrətdi. Münhendə Mathes ailəsinin birə sirki 1948-ci ildən bəri Oktoberfetin sabit xüsusiyyətidir — 75 ildən artıq davamlı tamaşa ilə dünyanın son əsl birə sirki aktlarından biridir.

2026-cı ildə FleaWinder™ birə sirkini rəqəmsal dövrə gətirdi. Windows və ya macOS tapşırıq çubuğunuzun üstündə yaşayan — indi iOS-da cibinizdə olan — kiçik animasiyalı sirk, FleaWinder™ tamamilə gündəlik istifadənizlə idarə olunur. Düymə basışları, siçan hərəkətləri, kliklər, toxunuşlar, sürüşdürmələr və silkələmələr yeddi canlı nömrəni idarə edən enerji yığır: kəndirçi, trapez artisti, top şousu, güclü birə, tək təkərli sürücü, jonqlyor birə və odüfürən.

Viktoriya dövründəki şoumenlar əsl birələri qızıl teldə bağladıqları yerdə, FleaWinder™ girişinizi kodla bağlayır. Heckler-in tamaşaçıları Hubert Muzeyinin zirzəmisinin divarlanmış küncünə sıxışdığı yerdə, FleaWinder-ın sirki heç vaxt mane olmayan 150 piksellik bir zolaqda çıxış edir. Yer üzündəki ən kiçik şounun ənənəsi davam edir — bu sirkin hazırlanmasında heç bir birəyə zərər dəyməyib.