Blusų cirkų istorija

Blusų cirko istorija prasideda ne kaip pramoga, bet kaip nepaprasto meistriškumo demonstracija. XVI ir XVII amžiuose laikrodininkai, auksakaliai ir kalviai kūrė neįtikėtinai mažus metalo dirbinius ir naudojo gyvas blusas, kad įrodytų, kokie lengvi ir subtilūs buvo jų kūriniai.

1578 m. Londono kalvis Markas Skaliotas pagamino 'spyną, sudarytą iš vienuolikos geležies, plieno ir žalvario dalių, kurių visos kartu su raktu svėrė tik vieną aukso grūdą.' Jis taip pat pagamino auksinę grandinę iš keturiasdešimt trijų grandžių ir, pritvirtinęs grandinę prie spynos ir rakto, uždėjo visa tai blusai ant kaklo, kuri visa tai vilko lengvai. Visa konstrukcija — spyna, raktas, grandinė ir blusa — svėrė tik pusantro grūdo.

Apie 1743 m. laikrodininkas vardu Sobieskis Boverikas pristatė Karališkosios draugijos nariams dramblio kaulo karieta su šešiais arkliais, vežiku, keleiviais, tarnais ir paštininku — visa tai traukė viena blusa. Mikroskopistas Henris Beikeris pristatė jį susitikime 1743 m. birželio 9 d.

Roberto Huko garsioji 'Micrographia' (1665) — pirmasis reikšmingas Karališkosios draugijos leidinys — apėmė garsiąją didelę sulankstomą blusos iliustraciją, matytą per mikroskopą. Hukas rašė: 'Šio mažo padaro stiprybė ir grožis, net jei jis neturėtų jokio kito ryšio su žmogumi, nusipelno aprašymo.' Jis apibūdino blusą kaip 'papuoštą kruopščiai nušlifuotu juodu šarvų kostiumu, elegantiškai sujungtu.'

Knyga tapo sensacija. Dienoraštininkas Samuelis Pepys 1665 m. sausio 21 d. parašė, kad tai 'genialiausia knyga, kokią esu skaitęs per savo gyvenimą.' Šis mikroskopinio pasaulio populiarinimas padėjo įžiebti vėlesnį visuomenės susidomėjimą blusomis ir blusų pasirodymais.

Ankstyviausias blusų cirko kaip pramogos — o ne amatininko demonstracijos — paminėjimas siekia maždaug 1812 m. ir Johano Heinricho Degelerio, auksakalio iš Štutgarto, Vokietija, pasirodymus. Jo blusos galėjo vilkti 'pirmaeilį karo laivą su 120 patrankų', kautis kardais ir traukti dviejų ratų vežimą.

Degeleris žymi perėjimą nuo kvalifikuotų amatininkų, demonstruojančių savo miniatiūrinius darbus, prie tikros populiariosios pramogos formos.

Gimęs Genujoje, Italijoje, Luji Bertoloto buvo pirmasis blusų cirko impresarijus, pasiekęs tarptautinę šlovę. Jis įkūrė savo 'Neeilinę darbščiųjų blusų parodą' adresu 209 Regent Street, Londone, 1830-aisiais, imdamas vieną šilingą už įėjimą.

Jo pasirodymai apėmė keturias kortomis žaidžiančias blusas, blusų orkestrą, kuris tariamai girdimais garsais, Rytų mogulą su haremu, kostiumuotą balių su šešiakojėmis damomis ir džentelmenais, šokančiais prie 12 narių orkestro, bei kulminacijos sceną — Vaterlovo mūšio panoramą su Velingtonu, Napoleonu ir Bliucheriu pilnomis uniformomis.

Bertoloto išleido keletą 'Blusos istorijos su pastabomis ir stebėjimais' leidimų. Jis taip pat gastroliavo Niujorke (1835) ir Toronte (1844), prieš emigruodamas į Kanadą 1856 m. Čarlzas Dikensas paminėjo jo 'Darbščiąsias blusas' knygoje 'Sketches by Boz' (1836).

Blusų cirkai pasiekė populiarumo viršūnę vėlyvuoju Viktorijos ir Edvardo laikotarpiu, klestėdami kaip dalis platesnės grašinių muziejų, šalutinių šou ir kuriozitetų parodų kultūros.

1869 m. Londono paroda pristatė 'blusas visų dydžių, amžių ir odos spalvų, velkančias visokius miniatiūrinius transporto priemones: blusas keturkinkėse, blusas tandemais, blusas pašto tarnyboje, blusas vairuojančias lokomotyvus; vieną blusą, atliekančią garo vilkiko darbą ir velkančią karo laivą, tūkstantį kartų didesnį ir sunkesnį už ją pačią.'

Iki 1900-ųjų pradžios blusų cirkai buvo nuolatinė keliaujančių karnavalų, pajūrio kurortų kaip Coney Island, muzikos salių ir Pasaulinių parodų dalis. Platesnis šalutinių šou aukso amžius truko maždaug nuo 1870 iki 1920 m.

Viljamas Hekleris, gimęs Šveicarijoje ir pradėjęs karjerą kaip cirko stipruolis, pristatė savo blusų cirką 1904 m. Sent Luiso Pasaulinėje parodoje, o vėliau — Coney Islande. 1915 m. jis išleido 'Pulicology', brošiūrą apie blusų 'dresavimo mokslą'.

Apie 1925 m. Hekleris perkėlė savo šou į Huberto muziejų adresu 228 West 42nd Street, Times Square, kur blusų cirkas tapo legendine Niujorko institucija. Viljamui mirus 1935 m., jo sūnus Leroi 'Rojus' Hekleris vadovavo jam iki savo pasitraukimo apie 1957 m.

Tarp žymių lankytojų buvo Džekas Džonsonas, buvęs sunkiasvorių bokso čempionas, kuris 1937 m. dirbo šou viliotoju. Kai 1969 m. filme 'Vidurnakčio kaubojus' Džonas Voitas praėjo pro pastato fasadą, Heklerio — matyt, paskutinis blusų cirkas JAV — jau buvo uždaras.

Blusų cirkuose buvo naudojama žmogaus blusa (Pulex irritans), pasirinkta dėl santykinai didelio dydžio. Blusos buvo apjuostos mažytėmis pavaržomis iš plono aukso ar vario vielos, apvyniotos aplink krūtinę. Priveržimo spaudimas turėjo būti tikslus — per stipriai ir blusa nebegalėdavo ryti ir mirdavo.

Blusų negalima iš tikrųjų 'dresuoti' jokia įprasta prasme. Vietoj to atlikėjai stebėdavo atskiras blusas, kad nustatytų, ar jos linkusios šokinėti ar vaikščioti, o paskui paskirdavo jas skirtingiems pasirodymams. Šokinėjančios blusos spardydavo lengvus kamuoliukus; vaikščiojančios traukdavo miniatiūrinius vežimus ir karietas. 'Fechtuojančioms' blusoms prie priekinių kojų būdavo priklijuoti maži metalo gabalėliai — kai jos bandydavo juos nusimesti, atrodydavo, kad kovoja kardais.

Šiluma buvo pagrindinis valdymo mechanizmas. Šilumos taikymas iš apačios priversdavo visas pavaržose esančias blusas energingai judėti, sukurdamas šokio ar pasirodymo iliuziją. Atlikėjai paprastai maitindavo savo blusas, leisdami joms kartą per dieną įkąsti į jų pačių rankas.

Blusos gali šokti iki 150 kartų savo kūno ilgį ir traukti objektus iki 20 000 kartų sunkesnius už savo kūno svorį. Jų šuolį skatina ne vien raumenys, bet rezilino blokai — guminis, spyruoklinis baltymas krūtinėje — leidžiantis joms išvystyti apie 100 kartų didesnę galią nei vien raumenys.

Daugelis blusų cirkų, ypač tų, kuriuos valdė iliuzionistai, iš viso nenaudojo tikrų blusų. Magnetai, paslėpti laidai, elektros varikliai ir mechaniniai triukai valdydavo mažyčius trapecijas ir judindavo miniatiūrines figūrėles. Optinės iliuzijos naudojant padidinamuosius stiklus padidindavo mechanizmus žiūrovų akims.

Tai yra blusų cirko tipas, minimas Styveno Spilbergo filme 'Juros periodo parkas' (1993), kuriame Džonas Hamondas prisimena: 'Žinote, pirmoji atrakcija, kurią pastatyčiau, kai atvykau iš Škotijos į pietus? Tai buvo blusų cirkas, Petticoat Lane. Tikrai nuostabus. Turėjome mažytę trapeciją, ir karuselę, ir sūpuokles. Viskas judėjo, motorizuota, žinoma, bet žmonės sakydavo, kad mato blusas.'

Profesorius Lenas Tomlinas valdė vieną iš paskutiniųjų tikrų blusų cirkų Jungtinėje Karalystėje Belle Vue zoologijos sode Mančesteryje 1960-aisiais ir 1970-aisiais. Jo pasirodymai apėmė pavaržose esančias žmogaus blusas, lenktyniaujančias su karietomis, velkančias sodo volelį, važiuojančias triračiu ir 'fechtuojančias blusas', gramdančias smeigtukus, įsmeigtus į kamščio gabalėlius.

Lenas ir jo žmona Evelina samdė profesionalius vabzdžių gaudytojus, kad palaikytų blusų atsargas. Cirkas buvo uždarytas septintojo dešimtmečio pabaigoje, kai pagerėjusi namų higiena padarė žmogaus blusas per retas, kad jas būtų galima rasti.

Keli susijungę veiksniai lėmė blusų cirkų nuosmukį po Antrojo pasaulinio karo. Plačiai paplitę dulkių siurbliai, skalbimo mašinos, pagerėjusi sanitarija ir sintetiniai audiniai padarė žmogaus blusą (Pulex irritans) vis retesne. Operatoriams, priklausantiems nuo nuolatinio tiekimo, tapo vis sunkiau ir brangiau rasti atlikėjų.

1935 m. tuzinas blusų kainavo apie 2 pensus. Iki šeštojo dešimtmečio tuzinas kainavo šešis šilingus, o trūkumo metu viena blusa galėjo kainuoti du šilingus. Tuo tarpu televizija, kinas ir pramogų parkai atitraukė žiūrovus nuo kamerinių kuriozitetų parodų, kurios palaikė blusų cirkus daugiau nei šimtmetį.

Blusų cirkai paliko stebėtinai gilų pėdsaką populiariojoje kultūroje. Literatūroje tradicija tęsiasi nuo Aristofano 'Debesų' (apie 423 m. pr. Kr.), kuriuose yra pokštas apie blusos šuolio atstumo matavimą, iki Džono Dono metafizinės poemos 'Blusa' (apie 1590-uosius) ir Čarlzo Dikenso nuorodų 'Sketches by Boz' (1836).

Kine Čarlis Čaplinas sugalvojo blusų cirko komiškąjį numerį dar 1919 m. neišleistam trumpametražiui filmui 'The Professor', galiausiai jį nufilmavęs filmui 'Limelight' (1952). Lorelas ir Hardis pristatė blusų cirką filme 'The Chimp' (1932). 'Pixar' filmas 'Vabalų gyvenimas' (1998) pristato 'P.T. Flea' (balsu kalbantis Džonas Racenbergeris), godų blusų cirko vadovą, kurio vardas parodijuoja P.T. Barnumą.

Žinomiausia šiuolaikinė nuoroda yra Džono Hamondo monologas 'Juros periodo parke' (1993), kur blusų cirkas naudojamas kaip verslininkiškos iliuzijos metafora prieš autentiškumo troškimą.

Keletas atlikėjų šiandien palaiko tradiciją gyvą. Profesorius Adamas Gertsacovas gastroliuoja su savo Acme miniatiūriniu blusų cirku po JAV ir Kanadą nuo 1996 m., grąžindamas blusų cirką į Times Square 2001 m. Jo blusos lenktyniauja su karietomis, vaikšto ant lynų ir yra šaudomos iš patrankos per degantį lanką.

Kolumbijoje gimusi menininkė Marija Fernanda Kardoso praleido šešerius metus kurdama blusų cirką kaip meno projektą. Jos blusos vaikščiojo ant lynų, traukė karietas ir šoko tango. Kūrinys gastroliavo Sidnėjaus operoje, Pompidou centre ir Naujajame muziejuje Niujorke, kol buvo įsigytas Londono 'Tate' galerijos.

Zoologas dr. Timas Kokrilas 2010 m. atkūrė veikiantį blusų cirką Karališkojo instituto Kalėdinėms paskaitoms ir dresuavo blusas BBC televizijai. Miunchene Mathes šeimos blusų cirkas yra 'Oktoberfest' dalis nuo 1948 m. — vienas iš paskutiniųjų tikrų blusų cirkų pasaulyje, su daugiau nei 75 metais nepertraukiamų pasirodymų.

2026 m. FleaWinder™ atnešė blusų cirką į skaitmeninį amžių. Mažytis animuotas cirkas, gyvenantis virš jūsų 'Windows' ar 'macOS' užduočių juostos — o dabar ir jūsų kišenėje 'iOS' — FleaWinder™ yra visiškai varomas jūsų kasdienio naudojimo. Klavišų paspaudimai, pelės judesiai, paspaudimai, bakstelėjimai, braukimai ir purtymai kaupia energiją, kuri varo septynis gyvus pasirodymus: lyno ėjiką, trapecijos artistą, patrankos šou, stipriąją blusą, vienaračio raitelį, žongliruojančią blusą ir ugnies rijėją.

Ten, kur viktorijos laikų meininkai pavaržose laikydavo tikras blusas aukso viela, FleaWinder™ pavaržose laiko jūsų įvestį kodu. Ten, kur Heklerio žiūrovai grūsdavosi užtvertame Huberto muziejaus rūsio kampe, FleaWinder cirkas vaidina 150 pikselių juostoje, kuri niekada netrukdo. Mažiausio šou Žemėje tradicija tęsiasi — nė viena blusa nenukentėjo kuriant šį cirką.