Blusu cirku vēsture

Blusu cirka stāsts sākas nevis kā izklaide, bet kā ārkārtējas amatniecības demonstrācija. 16. un 17. gadsimtā pulksteņmeistari, zeltkaļi un kalēji radīja neticami mazus metāla darbus un izmantoja dzīvas blusas, lai pierādītu, cik viegli un smalki bija viņu darbi.

1578. gadā Londonas kalējs Marks Skaliots izgatavoja "slēdzeni, kas sastāv no vienpadsmit dzelzs, tērauda un misiņa daļām, kas visas kopā ar atslēgu svēra tikai vienu zelta graudu." Viņš arī izgatavoja zelta ķēdi no četrdesmit trim posmiņiem un, piestiprināds ķēdi pie slēdzenes un atslēgas, aplika to blusai ap kaklu, kas to visu vilka ar vieglumu. Visa konstrukcija — slēdzene, atslēga, ķēde un blusa — svēra tikai pusotra grauda.

Ap 1743. gadu pulksteņmeistars vārdā Sobīskis Boverings prezentēja Karaliskajai biedrībai ziloņkaula karieti ar sešiem zirgiem, komplektā ar kučieri, pasažieriem, kalpotājiem un pasta jātnieku — visu vilka viena blusa. Mikroskopists Henrijs Beikers viņu iepazīstināja sanāksmē 1743. gada 9. jūnijā.

Roberta Huka slavenā Micrographia (1665) — Karaliskās biedrības pirmā nozīmīgā publikācija — iekļāva slaveno lielo salokāmo blusu ilustrāciju, kā redzēts caur mikroskopu. Huks rakstīja: "Šī mazā radījuma spēks un skaistums, pat ja tam nebūtu nekādas citas saistības ar cilvēku, būtu apraksta cienīgs." Viņš aprakstīja blusu kā "rotātu ar rūpīgi pulētu melna atlasa bruņu tērpu, eleganti savienotu."

Grāmata kļuva par sensāciju. Dienasgrāmatu rakstītājs Samuels Pepiss 1665. gada 21. janvārī rakstīja, ka tā ir "ģeniālākā grāmata, ko esmu lasījis savā mūžā." Šī mikroskopiskās pasaules popularizēšana palīdzēja uzliesmot vēlākajai publiskajai aizraušanai ar blusām un blusu priekšnesumiem.

Agrākais blusu cirka kā izklaides pieminējums — nevis amatnieka demonstrācija — datēts ar aptuveni 1812. gadu un Johana Heinriha Degellera, zeltkaļa no Štutgartes, Vācijā, priekšnesumiem. Viņa blusas varēja vilkt "pirmās klases kara kuģi ar 120 lielgabaliem", cīnīties ar zobeniem un vilkt divritenu karieti.

Degellers iezīmē pāreju no prasmīgiem amatniekiem, kas demonstrēja savu miniatūro darbu, uz patiesu populārās izklaides formu pašu par sevi.

Dzimis Dženovā, Itālijā, Luī Bertoloto bija pirmais blusu cirka impresārijs, kas sasniedza starptautisku slavu. Viņš nodibināja savu "Ārkārtējo čaklo blusu izstādi" adresē 209 Regent Street, Londonā, 1830. gados, iekasējot vienu šiliņu par ieeju.

Viņa priekšnesumi ietvēra četras kārtīm spēlējošas blusas, blusu orķestri, kas it kā spēlēja dzirdami, austrumu mogolu ar harēmu, maskarādes balli ar seškājainām dāmām un kundzēm, kas dejo pie 12 dalībnieku orķestra, un kulminācijas Vaterloo kaujas ainu ar Velingtonu, Napoleonu un Blīheru pilnās uniformās.

Bertoloto publicēja vairākus izdevumus grāmatai "The History of the Flea, with Notes and Observations". Viņš arī uzstājās Ņujorkā (1835) un Toronto (1844), pirms emigrēja uz Kanādu 1856. gadā. Čārlzs Dikenss atsaucās uz viņa "Čaklajām blusām" grāmatā "Sketches by Boz" (1836).

Blusu cirki sasniedza popularitātes virsotni vēlajā Viktorijas un Edvarda laikmetā, uzplaukstot kā daļa no plašākas grašu muzeju, blakus šovu un kuriozitāšu izstāžu kultūras.

1869. gada Londonas izstāde piedāvāja "blusas visu izmēru, vecumu un ādas krāsu, kas velk visādus miniatūrus transportlīdzekļus: blusas četrjūgā, blusas tandemā, blusas pasta dienestā, blusas, kas vada lokomotīves; vienu blusu, kas veic tvaika vilcēja darbu un velk kara kuģi tūkstoš reižu lielāku un smagāku par pašu."

Līdz 1900. gadu sākumam blusu cirki bija regulāra ceļojošo karnevālu, jūrmalas kūrortu kā Coney Island, mūzikas zāļu un Pasaules izstāžu iezīme. Plašākais blakus šovu zelta laikmets ilga aptuveni no 1870. līdz 1920. gadam.

Viljams Heklers, dzimis Šveicē, sāka karjeru kā cirka spēkavīrs, prezentēja savu blusu cirku 1904. gada Sentluisas Pasaules izstādē un vēlāk Coney Island. 1915. gadā viņš publicēja "Pulicology", brošūru par blusu "dresēšanas zinātni".

Ap 1925. gadu Heklers pārcēla savu šovu uz Huberta muzeju adresē 228 West 42nd Street, Times Square, kur blusu cirks kļuva par leģendāru Ņujorkas iestādi. Pēc Viljama nāves 1935. gadā viņa dēls Lerois "Rojs" Heklers to vadīja līdz savai pensionēšanai ap 1957. gadu.

Starp ievērojamiem apmeklētājiem bija Džeks Džonsons, bijušais smagā svara boksa čempions, kurš 1937. gadā strādāja kā šova vilcējs. Līdz brīdim, kad Džons Voits 1969. gada filmā "Pusnakts kovbojs" pastaigājās garām ēkas fasādei, Heklera — acīmredzot pēdējais blusu cirks Amerikas Savienotajās Valstīs — jau bija slēgts.

Blusu cirki izmantoja cilvēka blusu (Pulex irritans), kas tika izvēlēta tās salīdzinoši lielā izmēra dēļ. Blusas tika aprīkotas ar sīkām jūgām no plānas zelta vai vara stiepļas, kas bija aptīta ap krūškurvi. Sasiešanas spiedienam bija jābūt precīzam — par ciešu, un blusa vairs nevarētu rīt un nomirtu.

Blusas nevar patiesi "dresēt" jebkādā parastā nozīmē. Tā vietā izpildītāji novēroja atsevišķas blusas, lai noteiktu, vai tām ir nosliece uz lēkšanu vai iešanu, un tad piešķīra tās dažādiem priekšnesumiem. Lēkājošās blusas spārdīja vieglas bumbiņas; ejošās vilka miniatūras ratiņus un karietes. "Paukojošām" blusām pie priekšējām kājām bija pielīmēti mazi metāla gabaliņi — kad tās mēģināja tos nokratīt, izskatījās, ka tās cīnās ar zobeniem.

Siltums bija galvenais kontroles mehānisms. Siltuma pielietošana no apakšas lika visām iejūgtajām blusām sākt enerģiski kustēties, radot dejošanas vai uzstāšanās ilūziju. Izpildītāji parasti baroja savas blusas, ļaujot tām reizi dienā iekost viņu pašu rokās.

Blusas var lēkt līdz 150 reizēm sava ķermeņa garumam un vilkt objektus līdz 20 000 reizēm smagākus par savu ķermeņa svaru. Viņu lēkšanu darbina ne tikai muskuļi, bet rezilīna bloki — gumijveida, atsperes veida olbaltumviela krūškurvī — kas ļauj tām radīt aptuveni 100 reizes lielāku jaudu nekā tikai muskuļi.

Daudzi blusu cirki, īpaši tie, kurus vadīja burvji, vispār neizmantoja īstas blusas. Magnēti, slēpti vadi, elektromotori un mehāniski triki darbināja sīkas trapeces un kustināja miniatūras figūriņas. Optiskās ilūzijas, izmantojot palielināmos stiklus, palielināja mehānismus auditorijas apskatei.

Šis ir blusu cirka tips, uz kuru atsaucas Stīvena Spīlberga filmā "Jurāsu parks" (1993), kurā Džons Hemonds atceras: "Vai zināt pirmo atrakciju, ko uzbūvēju, kad atnācu uz dienvidiem no Skotijas? Tas bija blusu cirks, Petticoat Lane. Patiešām brīnišķīgs. Mums bija maza trapece un karuselis, un šūpoles. Tas viss kustējās, motorizēts, protams, bet cilvēki teica, ka var redzēt blusas."

Profesors Lens Tomlins vadīja vienu no pēdējiem īstajiem blusu cirkiem Apvienotajā Karalistē Belle Vue Zooloģiskajā dārzā Mančestrā 1960. un 1970. gados. Viņa priekšnesumi ietvēra iejūgtas cilvēka blusas, kas sacīkstējas ar karietēm, velk dārza veltni, brauc ar trīsriteni un "paukojošas blusas", kas skrāpēja kniepadatas, iedurtas korķa gabalos.

Lens un viņa sieva Evelīna algoja profesionālus kukaiņu ķērājus, lai uzturētu blusu krājumus. Cirks tika slēgts 1970. gadu beigās, kad uzlabota mājas higiēna padarīja cilvēka blusas pārāk grūti atrodamas.

Vairāki saplūstoši faktori virzīja blusu cirku norietu pēc Otrā pasaules kara. Putekļsūcēju, veļas mazgājamo mašīnu, uzlabotas sanitārijas un sintētisko tekstilmateriālu plaša ieviešana padarīja cilvēka blusu (Pulex irritans) arvien retāku. Operatoriem, kas bija atkarīgi no stabilas piegādes, kļuva arvien grūtāk un dārgāk atrast izpildītājus.

1935. gadā ducis blusu maksāja aptuveni 2 pensus. Līdz 1950. gadiem ducis maksāja sešus šiliņus, un trūkuma laikā viena blusa varēja maksāt divus šiliņus. Tikmēr televīzija, kino un izklaides parki novilināja skatītājus no intīmajām kuriozitāšu izstādēm, kas bija uzturējušas blusu cirkus vairāk nekā gadsimtu.

Blusu cirki ir atstājuši pārsteidzoši dziļu nospiedumu populārajā kultūrā. Literatūrā tradīcija stiepjas no Aristofana "Mākoņiem" (ap 423. g. p.m.ē.), kas ietver joku par blusas lēciena attāluma mērīšanu, līdz Džona Donna metafiziskajai poemai "Blusa" (ap 1590. gadiem) un Čārlza Dikensa atsaucēm "Sketches by Boz" (1836).

Kino Čārlijs Čaplins izgudroja blusu cirka komēdijas numuru jau 1919. gadā neizdotai īsfilmai ar nosaukumu "The Professor", beidzot to nofilmējot "Limelight" (1952). Lorels un Hārdijs iepazīstināja ar blusu cirku filmā "The Chimp" (1932). Pixar filma "Kukaiņu dzīve" (1998) attēlo "P.T. Flea" (Džona Racenbergera balss), mantkārīgu blusu cirka vadītāju, kura vārds parodē P.T. Bārnumu.

Slavenākā mūsdienu atsauce ir Džona Hemonda monologs "Jurāsu parkā" (1993), kur blusu cirks kalpo kā metafora uzņēmējdarbības ilūzijai pret autentiskuma vēlmi.

Nedaudzi izpildītāji šodien uztur tradīciju dzīvu. Profesors Adams Gertsacovs kopš 1996. gada gastrolē ar savu Acme Miniatūro blusu cirku pa Amerikas Savienotajām Valstīm un Kanādu, atgriežot blusu cirku Times Square 2001. gadā. Viņa blusas sacenšas kariešu sacīkstēs, staigā pa stieples un tiek izšautas no lielgabala caur liesmojošu stīpu.

Kolumbijā dzimusī māksliniece Marija Fernanda Kardoso sešus gadus veltīja blusu cirka izstrādei kā mākslas projektam. Viņas blusas staigāja pa stieples, vilka karietes un dejoja tango. Darbs tika izrādīts Sidnejas Operas namā, Pompidū centrā un Jaunajā muzejā Ņujorkā, pirms to iegādājās Tate galerija Londonā.

Zoologs Dr. Tims Kokrils 2010. gadā atjaunoja darbojošos blusu cirku Karaliskā institūta Ziemassvētku lekcijām un dresēja blusas BBC televīzijai. Minhenē Mathes ģimenes blusu cirks ir bijis Oktoberfesta daļa kopš 1948. gada — viens no pēdējiem īstajiem blusu cirkiem pasaulē, ar vairāk nekā 75 gadus ilgu nepārtrauktu uzstāšanos.

2026. gadā FleaWinder™ atnesa blusu cirku digitālajā laikmetā. Mazs animēts cirks, kas dzīvo virs jūsu Windows vai macOS uzdevumjoslas — un tagad arī jūsu kabatā iOS — FleaWinder™ tiek pilnībā darbināts ar jūsu ikdienas lietošanu. Taustiņu nospiešanas, peles kustības, klikšķi, pieskārieni, vilkšanas un kratīšanas uzkrāj enerģiju, kas darbina septiņus dzīvos priekšnesumus: virves gājēju, trapeces mākslinieku, lielgabala šovu, stipro blusu, vienriteņa braucēju, žonglējošo blusu un uguns rijēju.

Tur, kur Viktorijas laikmeta izrādītāji iejūdza īstas blusas ar zelta stiepli, FleaWinder™ iejūdz jūsu ievadi ar kodu. Tur, kur Heklera auditorija drūzmējās norobežotā Huberta muzeja pagraba stūrī, FleaWinder cirks uzstājas 150 pikseļu joslā, kas nekad netraucē. Mazākā šova uz Zemes tradīcija turpinās — šī cirka veidošanā neviena blusa netika cietusi.